“张艺谋说火炬手是真的在寻找火炬台”，这句话初听起来，不过是一句导演指导演员的普通戏言，是片场里再寻常不过的调度指令、可若将这句话放在玄学命理的显微镜下，放在那个万众瞩目、气场甚至能干预天象的宏大仪式中去拆解，一股子寒意与敬畏便会油然而生、这哪里是在讲表演？这分明是在讲“应期”，是在讲一个游离的灵魂怎样归位的残酷过程。

当张艺谋在采访中反复重视“火炬手寻找火炬台”这个动作必须是“真的”时，他无意间触碰到了东方术数中最为核心的一个概念——“感应”。

许多人看这场采访，看到的是艺术追求，是所谓的真实感、但在命理师眼里，我这儿有个不成熟的小建议，看到的却是“离火”求“库”的本能挣扎。

为什么非要是真的寻找？

大家试想一下，假如那个火炬手只是是知道火炬台就在那里，然后迈着矫健的步伐走过去，那叫什么？那叫“走过场”，在卦象上这叫“有形无气”、只要“气”是虚的，即便画面再美，也无法引发几十亿人的共鸣、张艺谋不懂八字，但他懂“气场”、火炬是什么？是“离卦”，主文明、主光明，但离中虚，火是无形的，火必须依附于物体才能燃烧，而另一方面所以火注定了一生都在寻找依附体。

那个被高高举起的火炬，就是那个孤独的“离火”。

而那个尚未显露真容的火炬台，妥妥的火的归宿，是火的“库”、在十二地支中，火的墓库在“戌”、戌，是西北方，是天门，是巨大的容器、张艺谋说火炬手是在寻找火炬台，实际上是在描述一种极度不确定的、悬而未决的“流浪状态”。

这种状态最迷人，也最危险。

若演得假了，那就是“死火”、若真是在找，那妥妥的“活火”、只有当一个人处于极度渴望、甚至带有一丝焦虑地去寻找自己的归宿时，那股精气神才能通天彻地、这就是为什么张艺谋火炬手寻找火炬台采访的片段会被人反复提及，因为那里面藏着人类共同的潜意识：我们都是那个举着微弱光亮，在茫茫黑夜中寻找唯一归宿的孤独旅人。

这只是是巧合吗？

绝不可能。

从面相与流年运势来看，张艺谋本人的命盘里带着极强的“食伤制杀”或是“木火通明”的格局、这种人，天生对视觉符号（火）有着近乎妖孽的直觉、他不需要懂排盘，他的直觉就是最精准的罗盘、他要求火炬手“真的寻找”，其实是在进行一场巨大的“招魂”仪式。

在这个仪式里，火炬手不再是具体的某个人，而是一个符号，一个代表了“阳气”生发出来的使者、而火炬台，往往被设计得极具仪式感，或者是某种奇特的几何形态，这在风水上构成了“峦头”。

当“使者”在巨大的空间里迷茫、搜寻、张望时，全场的能量场——也就是我们常说的“念力”——会被瞬间压缩到极致、这种压缩，说白了呢改运的关键时刻。

这就好比一个人在走大运交接的那一年。

懂行的人都知道，换大运的前一年与后一年，往往是人生最动荡、最迷茫的时刻、你觉得旧的路走不通了，新的路还没出现、你手里举着才华这把“火炬”，却找不到那个能承载你的“平台”、这种“找不到”的焦灼感，正是生命力最旺盛的体现、只要找到了，火入库，也就是“入墓”，横向比较来看反而可能归于平淡。

如此一来，最精彩的永远是“寻找”的过程。

那个采访里透露出的信息量极大、张艺谋提到为了这个“寻找”的状态，他们排练了无数次、这种排练，实际上是在不断地打磨那个“气口”、假如眼神里没有那一丝对未知的敬畏，具体到看到的是艺术追求的言行没有那一丝“万一找不到怎么办”的惊慌，这个局就破了。

这就像我们在断卦时，假如求测者心不诚，随口一问，卦象往往也是散乱无章的、只有当求测者真的走投无路，或者心心念念想要一个答案时，那个卦象才会清晰得吓人，连每一个爻动都在诉说着天机。

火炬手必须真的不知道火炬台的确切显影方式，或者必须强迫自己进入一种“未知”的催眠状态、这种状态，叫“虚空”。

只有在虚空中，才能生出妙有。

这让我想起古时候的祈雨仪式、大巫师并非在表演跳舞，他是真的进入了一种癫狂的、确信神灵存在的寻找状态、他不是在演给老天爷看，他是在用自己的精神力去撞击那个维度的门、张艺谋要求火炬手做的，就是这件事。

假如单纯把它看作是一个体育赛事的开幕式环节，那就太小看这些顶级的“布局者”了。我跟你坦白，咱瞎猜的，

巨大的体育场，自身就是一个巨大的“风水堪舆”局、数万人的欢呼，是声煞也是旺气、在这样一个巨大的能量旋涡中心，火炬手作为唯一的焦点，他的每一个心念波动都会被无限放大、假如他心里想的是“我跑完这就去领盒饭”，那这把火就没有灵魂，不仅点不亮那个台，甚至可能在之后的国运或者赛事运势上产生微妙的晦气。

只有当他真的在寻找，他的精气神完全凝聚在“寻找火炬台”这一件事上甚至忘却了自我的存在，达到了“无本人自己”的境界，这把火才能真正成为“圣火”。

所谓圣火，不就是至纯至阳之气吗？

哪怕有一丝杂念，一丝虚假，都称不上纯、张艺谋火炬手寻找火炬台采访中所流露出的那种近乎偏执的严苛，恰恰证明了他深知“纯度”的重要性、这不只是是艺术洁癖，这是对天地规则的敬畏。

甚至可以勇敢推测一下。

那些火炬手在那个瞬间，可能真的经历了一次灵魂的洗礼、因为在命理学中，有一种格局叫做“盲人摸象”，或者“暗夜寻灯”、这种格局看似凶险，实则暗藏生机、因为看不见，所以听觉、触觉、直觉会被开发到极致。

张艺谋人为地制造了这种“暗夜寻灯”的局。

他让火炬手在光天化日之下，在众目睽睽之中，演绎出“孤独寻找”的内核、这自身就是一种极具张力的阴阳冲撞、阳的是火炬与灯光，阴的是火炬手内心那种“未知的寻找”、阴阳相激，才能化生万物。

怪不得那一场开幕式能成为经典。

因为它符合了宇宙运行的最底层逻辑——“道”、道是不可说的，道是在寻找中显现的。

许多客户来找我看盘，问的最多的就是“咱自己自己的财在哪里？”“本人这儿的另一半在哪里？”、他们就像那个火炬手，手里明明拿着火（自己的技能 、条件 ），却满世界找火炬台。

我常对他们说，不要急着看到结果。

就像张艺谋要求的那个状态相同，你必须沉浸在“寻找”的过程中、那个“寻找”的动作自身，就在积累势能、假如你一出生就坐在终点线上你的生命之火早就熄灭了。

张艺谋火炬手寻找火炬台采访里提到的细节，比如眼神的游移、步伐的迟疑，这些在表演学上叫细节，在相学上叫“神煞”的流露、一个人的眼神定不住，通常被认为是心神不宁，但在特定的时刻，这种“游移”恰恰是在扫描环境中的气场。

是在与天地对话。

这听起来是不是有点玄乎？但在这个行业浸淫十年，见多了太多不可思议的巧合、你会发现，那些能够在这个世界上留下浓墨重彩一笔的人，无一不是在无意识中顺应了某种深刻的命理规则。

张艺谋未必懂什么是“离火九运”，但他做的事件，却处处暗合天道。

那种“真的寻找”，其实是在模拟生命初诞时的惶恐与好问、婴儿出生时大哭，就是在寻找、寻找母体之外的依托、火炬手那一刻，便是新生的婴儿。

假如只是为了完成工作，那是一具行尸走肉。

这个话题越嚼越有味道、那一刻的火炬手，甚至可能承担了某种“祭司”的角色、他在替在场的所有人，替电视机前的所有人，去寻找一个光明的落脚点。

假如他演砸了，假如他那一刻心不在焉。

那不只是是演出事故，那是一种能量的断层、观众会感到莫名的别扭，虽然说不出哪里不对，但潜意识里会觉得“气不顺”、这就是风水里说的“气感断绝”。

所以说，不要轻视任何一个被反复重视的细节、张艺谋说“火炬手是真的在寻找火炬台”，这句话背后，藏着他对天地能量运行规则的深刻洞察、哪怕是误打误撞，那也是天才的直觉触碰到了神灵的裙角。

或许下一次，当你感到迷茫，不知道前路在哪里的时候。

不妨想一想那个火炬手。

手里举着光，脚下踩着未知的路，眼神里全是真诚的渴望、那个状态，才是你生命中磁场最强、最容易心想事成的时刻。

毕竟，只有真的在找，东西才会真的出现。

这，才是玄学的真相。